"Cien gritos de terror"

Dicen que nadie es profeta en su tierra, y aunque las recomendaciones para este viernes en la noche han salido del cinema de muchos países, aun no he mencionado nada hecho en México. Nuestra tradición de cine fantástico y del género de terror, como en toda nuestra América Latina, bebe directamente de las leyendas de nuestros pueblos originarios de las leyendas de la época colonial. Fuertemente influidos por las formas narrativas del cine norteamericano, durante nuestra época de oro del cine en blanco y negro, tuvimos bastantes producciones que no solo nos contaron historias de brujas, fantasmas y vampiros, sino que también exploraron las regiones en las que se cruzan el cine negro, el de suspenso y el terror psicológico.

Ejemplo de esta cruza es “Cien gritos de terror”, largometraje escrito y dirigido por el prolífico Ramón Obón, tiene el formato de Doble Función dentro de la misma cinta, al presentarnos dos historias diferentes, pero en las que la atmósfera opresiva, el jazz estridente y un cuadro de actores experimentados, nos ofrecen una experiencia casi teatral. La primera de ellas titulada “Pánico” es protagonizada por Ariadne Welter y Joaquín Cordero. Aquí la pareja de María Luisa y Julio llega a una mansión elegante pero vetusta, que él compró a un precio irrisorio debido a que la dueña murió ahí, sujeta por cadenas y enloquecida. Tras relatarle esta macabra historia a su pareja, quien no está del todo contenta ni con la compra ni con el mobiliario, Julio se sienta en la sala, de espaldas a la ventana y prometiendo una agradable estancia, sin darse cuenta del espectro encadenado que se acerca desde afuera, para luego desaparecer. Explorando la recámara y al abrir el ropero, unas pesadas cadenas de hierro caen delante de Julio, cosa que él achaca a alguna broma de mal gusto, pero María Luisa ya está muy nerviosa, por lo que tiene un ataque de taquicardia. Dada su condición médica Julio opta por ir por un médico al pueblo, dejándola sola en aquella casa aparentemente embrujada en la que empieza por escuchar pasos, luego cadenas, después lamentos y finalmente hallarse cara a cara con la aparición de una mujer con grilletes, por lo que su corazón falla. Pero el dichoso espectro no es otra que la sensual Ofelia Montesco, encarnando a Alejandra, la amante de Julio que en complicidad con él, planearon asesinar a María Luisa. Sin embargo más vueltas de tuerca esperan al espectador y por lo mismo no diré más. En la segunda historia, titulada “Miedo supremo”, el Dr. Javier Medina (Jorge Martínez de Hoyos) baja a la cripta en la que enterraron a su novia, en una historia que se antoja para el Día de Muertos. Acaso vencido por el sueño y la depresión, despierta al atardecer cuando los empleados del cementerio ya cerraron la cripta con cadenas. Solo y abrumado por el recuerdo de su amada muerta, escucha los débiles gritos de una mujer recién sepultada, y tras asegurarse de que no está alucinando, quita el revoque del muro y abre el ataúd en el que encuentra a la actriz Alicia Caro, aun en estado de conmoción debido a su entierro prematuro. El buen doctor insiste en que debe mantener la calma e incluso se avoca a encender veladoras y antorchas al caer la noche, para iluminarlos, ya que ella asegura que hay una presencia en aquel lugar, por más que el médico le repita que no debe temer a los muertos. Con toques al estilo de Edgar Allan Poe, esta historia reptará entre la lucha por mantener la cordura y el abandonarse a la demencia dada una circunstancia en la que al amanecer, todo habrá cambiado, aunque todo parezca igual que la noche anterior.

Aunque tal vez esta producción no se tan conocida o no se haya convertido en clásico de culto, es un buen ejemplo del cine de género que se estaba produciendo en nuestro país, eco también de las historietas que justo en esos años se vendían en cada estanquillo, alimentando el ancestral gusto de nuestros padres y abuelos, por cuentos de brujas y relatos extraños, pero ciertos.